💍У Сальвадора Дали был старший брат.
Он умер совсем маленьким, не дожив до двух лет. А потом родился второй мальчик, которому родители дали то же самое имя.
🏆Сальвадор.
И уже одного этого было бы достаточно, чтобы превратить имя в задачу.
Когда Дали было около пяти лет, родители привели его на могилу умершего брата и сообщили ребёнку, что он является его воплощением.
Представьте себе это.
Пятилетний мальчик. Перед ним могила, где написано его собственное имя.
Взрослые говорят ему: тот мальчик был тобой.
И после этого нужно идти домой и продолжать жить.
При этом сам Дали позднее ещё сильнее мифологизировал эту семейную историю в автобиографии «Тайная жизнь», поэтому его собственные версии нельзя читать как строгий протокол событий.
Для русского уха «Сальвадор» звучит просто экзотично.
Но имя восходит к значению «спаситель».
Дали говорил о себе как о человеке, пришедшем спасти живопись.
Но первое, что ему пришлось «воскресить», было не искусство.
Это был его брат. Вернее, тот образ брата, который семья поместила внутрь него.
Второй Сальвадор должен доказать, что смерть можно отменить через избыток жизни, творчество, бессмертие имени.
Поэтому у Дали жизнь всё время стоит рядом со смертью.
Это одна из главных внутренних осей его искусства.
🐝Его великолепие часто растёт непосредственно из распада.
🫖Любовь соседствует со смертью.
Мистический экстаз с телесностью.
☕️Мягкость с насилием.
🎲Желание жить с постоянным присутствием иного мира.
Он проживает две реальности одновременно.
Двойник у Дали - одна из глубинных форм его собственной биографии: где заканчивается первый Сальвадор и начинается второй?
Если тебя назвали именем умершего, сказали, что ты его воплощение, то вопрос «кто я?» становится вопросом выживания. Поэтому Дали так необходим был собственный миф.
Нормальный человек представляется:
«Меня зовут Сальвадор Дали».
Дали всю жизнь словно добавлял:
«И сейчас я объясню вам, что именно это значит».
Он не просто создаёт картины. Он создаёт Сальвадора Дали, и доказывает: нет. Я существую. Я отдельный. Я единственный.
И тогда его чрезмерность приобретает трагический оттенок.
Ему мало быть просто художником.
А потом появляется Христос
Дали обращается к распятию и воскресению, создаёт «Христа Святого Иоанна Креста», «Corpus Hypercubus», работает с крестом не просто как с религиозным знаком, но как с пространственной и метафизической формой.
Распятие имеет смысл потому, что смерть превращается в переход. Об этом мы говорили в том числе на эфире о Мортидо.
Мир мёртвых вошёл в биографию Дали раньше, чем он успел сознательно выбрать интерес к нему. Трудно придумать систему, в которой эта тема была бы выражена точнее, чем в таро.
Перед нами три аркана, которые можно прочитать почти как биографию самого Дали.
🗝Повешенный.
Прежняя перспектива должна перевернуться. Человек зависает между двумя состояниями и перестаёт принадлежать привычному миру.
🕯Смерть.
Форма завершается.
Но Таро никогда не говорит здесь просто: «всё кончено».
После XIII аркана колода продолжается.
🍂Суд.
Мёртвые восстают.
Звучит зов.
То, что считалось завершённым, возвращается уже в другой форме.
Его колода - это автобиография, написанная архетипами.
Что делал Дали всю жизнь?
👁Брал сон и превращал его в картину.
👁Страх в образ.
👁Смерть в искусство.
👁Галу в Мадонну.
Даже свою подпись он превратил в самостоятельный магический знак.
Маг в его колоде это признание:
Вот что я делаю.
Я преобразую реальность.
За Смертью стоит мальчик у могилы.
Суд возвращает умершего.
Повешенный существует между двумя идентичностями.
Вот почему Таро Дали невозможно по-настоящему понять по книжечке со значениями.
🪶Нужно знать, кто его создавал.
🪶Нужно видеть живопись.
🪶Биографию.
🪶Галу.
🪶Двойника.
🪶Смерть.
🪶Воскресение.
И то, каким образом человек превращает личную травму в собственную мифологию.
Именно поэтому на курсе Екатерины Дайс «Таро Дали» мы будем изучать не только карты. Мы будем изучать человека, который в них проявился.
