Театр ужасов 🎭
Гран‑Гиньоль: место, где кошмар стал искусством
🎭В 1897 году в самом криминальном районе Парижа — в квартале Пигаль у подножия Монмартра — открылся «театр ужасов» Гран‑Гиньоль. Решила вам рассказать немного про этот «театр экстремальных ситуаций и запредельных эмоций», который сильно повлиял на киноэкспрессионизм и стоял у истоков жанра хоррор.
➖Место действия: католическая часовня➖
Располагался театр в здании бывшей католической часовни и стал одним из самых маленьких театров города: зал вмещал примерно 280 зрителей. Камерное пространство с деревянными панелями, причудливыми и жестокими рисунками и подвешенными к потолку огромными ангелами создавало особую «готическую» атмосферу — у публики возникало ощущение замкнутого пространства, из которого нельзя сбежать. Название Гран‑Гиньоля отсылало к традиционному персонажу французского кукольного театра — Гиньолю (похожему на русского Петрушку), но никак не соотносилось с пугающим кровавым репертуарчиком.
➖Инсценировка преступлений➖
Основатель театра Оскар Метенье стремился шокировать публику: он показывал на сцене преступную среду и превращал в пьесы реальные преступления, совершённые накануне в Париже. Позже, при директоре Максе Морэ, натуралистический эффект достиг высшей степени развития: на сцене демонстрировали максимально реалистичные отрубленные конечности, окровавленные раны, лица, облитые кислотой. Для воссоздания на сцене подлинной атмосферы ужаса Морэ советовал драматургам погружаться в предлагаемые обстоятельства: к примеру, сочинять пьесы в подвале, в полной темноте.
➖Кровавые пятна и страхи эпохи➖
За создание пугающих эффектов отвечал Поль Ратино — спец по кровавым пятнам, кислотным ожогам и отрубленным головам. В театре даже дежурил штатный врач — на случай, если зрителям станет плохо (а плохо становилось часто), несмотря на то, что на сцене Гран-Гиньоля почти не было монстров, привидений и вампиров. Театр работал с современными страхами эпохи, когда активно развивался психоанализ и шло научное изучение тёмной стороны человеческой природы:
«Великим открытием эпохи было то, что чудовища живут не рядом с нами, но внутри нас. Предмет страха становится еще более мучительным, когда он скрыт, затаен в нас, невидим, непредсказуем».
➖Принц ужаса и кричащая муза➖
Знаковую роль в формировании канона гран‑гиньольной драматургии сыграл «принц ужаса» Андре де Лорд, автор более 150 пьес и адаптаций. Он считал, что театр страха должен отличаться простотой действия, тщательным изучением среды и постановкой на сцене медицинских случаев, от которых у зрителя перехватывает дыхание. Для достоверности де Лорд консультировался с психологом Альфредом Бине, чтобы точно описывать психические отклонения своих персонажей.
Дива Гран-Гиньоль — Пола Макса вошла в историю как “наиболее часто убиваемая женщина в мире”. Более десяти тысяч раз актриса умирала на сцене. Про нее писали:
“Изрубленная на 93 кусочка испанским кинжалом; расплющенная паровым катком; выпотрошенная мясником; изрешеченная пулями, четвертованная, сожженная заживо, съеденная диким зверем, распятая, застреленная из пистолета, заколотая — она все еще сохраняет способность улыбаться и жить счастливо”.
➖Очищение через страх➖
Театр Гран‑Гиньоль просуществовал более полувека (1897–1963) и стал очень важной вехой в истории искусства ужаса.
Нарастающее по ходу действия напряжение и эмоциональный шок в финале стали двумя главными фишками постановок.
Но особенно важно, что в основе философии театра была терапевтическая нота: преодоление страха через приобщение к предмету этого страха, «очищение через страдание».
