What Telegram channels wrote about Christopher Nolan in August 2026: 384 posts from 322 channels, collected automatically from public Telegram channels.
Китайский мультфильм «Нюлай» стал одним из самых прибыльных проектов в истории.
Мультфильм уже начал конкурировать в китайском прокате с куда более дорогими фильмами, включая «Одиссею» Кристофера Нолана и «Человека-паука: Новый день».
Подробности: https://www.afisha.uz/ru/cinema/2026/08/24/niu-lai-best-grossing-animated-movie
Telegram | Instagram | YouTube
♥️ "Культурная симпатия" с Дмитрий Егорченков на Радио Sputnik
Что не так с "Одиссеей" Кристофера Нолана и о чем фильм на самом деле?
Гость выпуска: сценарист Павел Усачев.
Подключайтесь на 91.2FM в Москве и 91.5FM в Петербурге
Смотрите программу в соцсетях ВК | RUTUBE | Telegram
📌 Подписаться на Радио Sputnik в МАКС
Хочу порекомендовать вам ознакомиться со студией Troma Films. Может, вы слышали про неё из-за Токсического мстителя, тем более недавно вышел отвратительный ремейк, но сейчас не о нём.
Это старейшая из ныне действующих независимых кинокомпаний США, ставшая синонимом B-movie, эксплуатационного кино и трэша. Можно часами спорить об их влиянии и фильмах, но из-под их крыла вышли Сэмюэл Л. Джексон (начинал именно в Troma Films "Искушение", 1990), Джеймс Ганн, Трей Паркер, Мэтт Стоун и Билли Боб Торнтон.
Пока Нолан снимает свою претенциозную хуйню за сотни миллионов, микростудия создаёт искусство за пару тысяч. Очень рекомендую ознакомиться, откроете для себя целый мир КАЧЕСТВЕННОГО трэша.
✏️ Красный Циник | Red Cynic: Бэтмобиль из фильма "Бэтмен 2" назвали позорным даунгрейдом и сравнили с тачкой Доминика Торетто
Сравнение культового Бэтмобиля Tumbler из трилогии Кристофера Нолана и маслкара Роберта Паттинсона из вселенной режиссера Мэтта Ривза спровоцировало очередную волну бурных обсуждений в фанатском сообществе. Пользователи социальных сетей обратили внимание на кадры со съемочной площадки продолжения картины, где модифицированный автомобиль Темного рыцаря вновь рассекает по заснеженным городским улицам.
Часть аудитории назвала автомобиль Брюса Уэйна в исполнении Паттинсона серьезным даунгрейдом по сравнению с бронированным транспортом Кристиана Бэйла из ленты 2008 года. Скептики начали открыто сравнивать брутальный американский маслкар с машинами Доминика Торетто из франшизы "Форсаж", а также с постапокалиптической техникой из картин "Безумный Макс" и "Смертельная гонка". По мнению критиков, транспортное средство миллиардера выглядит как кустарный проект для дерби на выживание, которому не хватает супергеройского лоска и передовых технологий.
В ответ защитники концепта Мэтта Ривза подчеркнули ключевую разницу в лоре и этапах становления персонажа. В трилогии "Темный рыцарь" Бэтмен пользовался готовыми военными разработками оборонного сектора корпорации Wayne Enterprises, за которые отвечал Люциус Фокс. В новой киновселенной представлен более молодой и замкнутый герой на раннем этапе своей карьеры, который собирает технику собственными руками в гараже и оснащает кузов кастомным двигателем V8.
Сторонники приземленного подхода также указали на тактическую непрактичность многотонного танка в реалиях мрачного криминального Готэма. По их мнению, использование прототипа военной бронемашины мгновенно выдало бы личность миллиардера из-за правительственных контрактов и легко отслеживаемой цепочки поставок компонентов. Классический силуэт дорожного маслкара назвали более точным возвращением к корням Detective Comics, где герой выступает в роли скрытного уличного детектива, а не солдата на бронетехнике.
В ходе споров зрители вспомнили и другие вариации Бэтмобиля, включая культовый транспорт 1989 года из фильма Тима Бертона и ретро-автомобиль эпохи Адама Уэста. При этом часть аудитории выразила недовольство тем, что к событиям сиквела машина супергероя визуально не получила серьезной модернизации и сохранила прежний гаражный вид.
********************************
Более молодой и замкнутый — Бэтмен. Величайший гений-детектив мира комиксов. То есть по мнению фанатов этого говна — эмо-дистрофик с интеллектом инфузории-туфельки, аналитическими умениями табуретки и детективными способностями уровня домашнего хомячка. Молодогой "Бэтмен" из которого никогда, ни при каких обстоятельствах не может появиться взрослый Бэтмен.
А вот этот ревущий монстр, пусть не танк, это, конечно, апофеоз уличной детективной скрытности!!! Самое главное чтобы он гремел как ведро с гвоздями, и превращал всё всмятку внутри салона, пр и натыкании на любой
Нолан — гений (и собачник)
Одиссея (The Odyssey) 2026 г. by kowsick borgohain
Режиссер: Кристофер Нолан
Бессмертие - это вечность без перемен - Калипсо
Кристофер Нолан, кажется, решил, что одного IMAX для кошмаров недостаточно. На съёмках его новой «Одиссеи» заметили существ, которые выглядят как результат очень странного спора между человеком, свиньёй и отделом практических эффектов.
Вместо привычного CGI — сложный грим, протезы, аниматроника и настоящая ручная работа: пятачки, уши, фактурная кожа и подозрительно человеческие глаза. Всё это — на фоне почти средневековых декораций и под присмотром самого Нолана.
Если эти кадры реальные, «Одиссея» обещает быть не только эпичной, но и слегка травмирующей. И да — теперь мы знаем, что в мире Нолана даже свиньи выглядят так, будто у них есть сложная мотивация и трёхчасовой хронометраж. 🐷🎬
Одиссея — путь каждого из нас.
Вчера наконец посмотрел версию Нолана. Фильм годный, и он прямо в лоб показывает то, о чём я тут пишу уже не первый год — этапы жизни мужчины и «тюрьму» ролей.
1️⃣ Осада Трои — десять лет в понятной героической роли: воин, лидер, и кажется, что именно эта роль и есть он сам. Тут всё как у всех — жизнь «сильного, правильного, удобного, неконфликтного». Сильный — никогда не показывает слабость. Удобный — не доставляет никому проблем. Правильный — делает «как надо», а не как хочется. Один клиент на первой сессии сказал: «Двадцать лет я был тем, кем меня хотели видеть. И только сейчас понял, что вообще не знаю, кто я и чего хочу».
2️⃣ Падение Трои — Одиссей в шоке, потому что оказывается: он уничтожил цивилизацию, частью которой сам являлся. А значит — уничтожил себя. Роль «воина и героя», которой он гордился десять лет, вдруг оборачивается ровно тем разрушением, от которого, как ему казалось, он защищал свой мир. У меня был клиент, который прямо о себе говорил: «Я умею идти по головам, я сильный». В итоге пошёл по голове и жене — она ушла от него с двумя дочками. То, чем он гордился - уничтожило его семью.
3️⃣ Годы скитаний — он думает, что просто сбился с курса и вот-вот доберётся домой. Ровно как человек в кризисе думает: «наверное, просто устал, надо в отпуск сходить — и всё наладится». Сергей (о нем я как-то уже писал) брал отпуск на три месяца, летал на Бали — вернулся, продержался полгода, и всё по новой. Заблудился он не географически.
4️⃣ Остров Калипсо: тепло, покой, бессмертие, ни одной живой души, которая помнит его прежним. И Шарлиз Терон рядом — мечта любого мужчины 😂 Это метафора болота, когда вроде всё отлично, а внутри пусто. «Я как будто законсервировался. Всё есть, а жизнь - пустая и бессмысленная » - слова каждого второго клиента.
5️⃣ Скот Гелиоса — команда, зная все последствия, добровольно идёт есть священных коров. Здесь заканчивается его роль «отвечающего за чужие жизни». От клиентов слышу похожее постоянно: «отец не хочет лечиться, хотя я его таскаю по больницам». Женщина 47 лет на сессии говорит: «брат снова пьёт, я третий раз оплачиваю дорогущую реабилитацию». Если человек рядом выбирает самоуничтожиться — вы ничего не сможете с этим сделать, и Одиссей это наконец с болью принимает.
6️⃣ Уход от Калипсо — он отказывается от самой идеи контроля: отдаёт себя воле Посейдона, которая сильнее его и совсем ему не подчиняется. Именно в этом отказе от контроля начинается настоящая трансформация. У одного клиента это выглядело так: он лёг на операцию и на месяц выпал из работы, на которой сам всегда говорил «без меня тут всё встанет». Ничего не встало. «Было очень непривычно - я месяц восстанавливался, а компания жила себе дальше без единого моего звонка».
7️⃣ Возвращение на Итаку — в абсолютно новой роли. Он не садится обратно царём. Он помогает воцариться сыну, а сам уходит дальше.
Настоящее изменение видно не по тому, что человек говорит о себе, а по тому, что он делает. Можно сколько угодно рассказывать «я осознал, я всё понял про свою жизнь» — и продолжать сидеть на том же троне, только с новыми словами в голове. Одиссей ничего никому не декларирует, он просто физически не занимает место, которое раньше занимал бы автоматически.
При этом он не перестаёт быть тем, кто умеет разрушать и брать на себя ответственность капитана — эта часть никуда не девается. Меняется то, что теперь она перестаёт быть единственной доступной ему РОЛЬЮ.
Один клиент, владелец небольшого бизнеса, двадцать лет держал в руках буквально всё: каждое решение, каждый найм, каждую сделку крупнее определённой суммы. Он не стал мягче и не начал всем доверять по щелчку. Но! Нанял операционного директора и перестал приходить на планёрки, где раньше решал за всех. Первые два месяца, по его словам, физически трясло. Но именно этот акт, а не разговор о нём, и был его возвращением на Итаку.
Но честно - большинство из нас так и помирает на острове Калипсо в своём тёплом болотце.
Я таки сумел досмотреть до конца "Одиссей" Нолана. Не скрою, было трудно, но я крепился. И дело было не только в запахе рыбных чипсов, смешанном с запахом каких-то вечерних тяжёлых духов, исходившем от сидевших слева женщин.
Увы, фильм оказался очень скучным. Я здесь говорю только про свои вкусы. Дело в том, что жанр боевиков мне не интересен как и большинство продуктов откровенно массовой культуры. Только не надо мне говорить, что это де жанр фэнтази-пеплоса. Это типичнейший голливудский боевик с бородатой голливудской схемой "герой-индивидуалист сражается с очень плохими людьми города всякими средствами, и в конце устанавливает справедливость замочив всех. Горы трупов, море крови к удовольствию зрителей, наевшихся попкорна и чипсов.
Но все же нужно было посмотреть хорошо известную мифологическую историю, которая является базой европейской культуры. Хотя я сильно подозреваю, что половина зрителей впервые слышала имена Антиноя или Тересия, а может даже и Телемака (нет, ну это я конечно перегнул палку - уж Телемака и Пенелопу знают все в нашей самой читающей стране).
Понятно, что снимать по мотивам поэмы Гомера трудно. Ничего хорошего из этой затеи не вышло ни у Андрона нашего Кончаловского ни у Уберто Пазолини (не попутайте нечаянно Уберто с Пьером Паоло Пазолини). Но как в любом фильме, который захватывает большие массы людей, есть и сильные и стороны у проекта Нолана. Поэтому разберу фильм "по косточкам"
КОМПОЗИЦИЯ: У Нолана не получилось даже притереть части фильма, чтобы он не разваливался. Понимаю, что смотревшие скажут: "Да что он такое говорит! композиция фильма вполне цельная". Да? Нет. Попробуйте убрать фоновую пафосную музыку, которую режиссеру приходится постоянно подкладывать под картинку, и фильм рассыплется как карточный домик на серию аттракционов с монстрами и боевыми экшенами. И банальный киноприем с наслоением времен, а именно воспоминаниями героя во время душещипательных разговоров с Калипсо, не может скрыть того факта, что по форме этот фильм - это "театр аттракционов". Логика в фильме тоже разваливается: Одиссей произносит пафосную речь о том, что он осознал пагубность хитроумия, ведущего к насилию...и тут же хитроумно мочит безоружных женихов. Конечно Нолан и его жена продюсер фильма не могли не увидеть этого противоречия, поэтому пришлось поправить Гомера и дать кое-какое оружие женихам и сохранить жизнь Антиною до конца этой резни. У Гомера, насколько я помню, Антиной погиб первым от выпущенной ему в горло стрелы Одиссеем. Ну и совсем рука-лицо🤦🏿 выглядел примененный Ноланом прием Deus ex machina для выдачи оружия женихам из запертой комнаты. Оно появилось из дыры в полу. Из этой же дырки появился и меч для загнганного в угол Одиссея. Воистину спасительная дырка для Нолана АКТЕРСКАЯ ИГРА: Актерам играть было нечего. Диалоги состоят из голливудских штампов - задумчивые чрезвычайно умные речи героя и влажные глаза дам его внимательно слушающих. Я всё понимаю - мелодраматизм, любовные и полулюбовные обязательные для массового кинематографа линии, но...товарищи-господа-граждане Афин и Верхнего Волочка, полные слез глаза богини расчувствовшейся Афины, богини мудрости и справедливой войны, - это уже слишком. Еще один пример. Одиссей говорит Телемаку: "Матери нельзя говорить, что Одиссей жив", а тот на чистом глазу его спрашивает "Что совсем нельзя?". Я понимаю, что он сын, но все же не сыночка-корзиночка 12 лет. ИДЕОЛОГИЯ ФИЛЬМА: Фильм антимилитаристский как и большинство кассовых фильмов сегодня (даже последнее аниме Миядзаки антивоенное), - это топос с публикой, особенно русскоязычной. Фильм осуждающий насилие как средство установления справедливого порядка. Никакого порядка войны не устанавливают по одной простой причине, по мнению Нолана, - по причине того, что как говорит русский народ "война - это гулящая девка", то есть она начинается с высоких слов о божественном праве напасть на врага, а потом начинается всеобщий блуд на крови. Ключом к тексту фильма являются фразы Одиссея: "Мы попрали всё священное" и "Победа - это тьма". Пожалуй на Нолана я больше не пойду. А вы идите мне назло
Ну что, посмотрел Одиссею).
Блокбастер. Впечатляющий. Второй раз смотреть не стану. Собственно и все.
А шум то тогда о чем? О мощи маркетинга. Сам фильм - приманка. Главное действо - это масштаб дискуссии и обсуждений. Все включились в продвижение. После такого - сложно не пойти: о чем с людями разговаривать? Тут конечно Нолан и те, кто раскручивали - молодцы. Так замутить - это круто.
На фото - настоящий Одиссей, случайно найденные Шлиманом фото на раскопках Трои.
Одиссей был лжецом, изменщиком и одним из величайших мужских героев вообще.
Я никогда не говорил, но я с детства пиздец любил мифы Древней Греции.
Гераклы, Персеи, Тесеи, Минотавры и Медузы, божественные тёрки, их наказания и награды – всё это дико увлекало меня.
Началась для меня эта Греческая суета с «Одиссея» 1997г. Хоть я и был совсем малой, когда я впервые увидел этот фильм – ошарашил он меня знатно.
Персонажи, спецэффекты (тогда они выглядели очень сильно), главный герой и его жизнь, наполненная какими-то ебанутыми испытаниями… Это был полный отрыв фляги.
По случаю выхода новья от Нолана, я пересмотрел классического «Одиссея» – и вот мой честный обзор на этого греческого темщика.
Мне всегда нравилось, что Одиссея очень сложно впихнуть в представление о «хорошем человеке»:
Он врёт, манипулирует, выдаёт себя за других людей, обманывает врагов и союзников, спит с другими женщинами, пока жена двадцать лет ждёт его дома.
Даже главные его победы редко выглядят прям красиво. Трою он берёт скамом с деревянным конём. Циклопа тоже не зовет выскочить по разам: представляется Никем, напаивает, выкалывает глаз и выбирается из пещеры, спрятав людей под овцами.
Моральным ориентиром его точно не назовёшь – и потому он мне и интересен.
Одиссей постоянно меняется под обстоятельства. Может быть царём, может прикинуться нищим, может угрожать, унижаться, врать, соблазнять, ждать. Сила подходит не всегда, и он прекрасно это понимает.
В одной ситуации давит, в другой хитрит, в третьей просто терпит до подходящего момента.
Ему вообще не особенно важно выглядеть одинаково в каждой точке своей жизни. Идеей «держать лицо» он не обременен в принципе.
При всей этой мешанине ролей он всегда помнит, чего хочет: вернуться домой, в Итаку, к жене. У этого типа в жизни меняется всё, кроме направления.
Вообще, мне кажется, мы иногда слишком романтизируем идею «оставаться собой».
Будто хороший человек обязан иметь один набор принципов, одну манеру поведения и одинаково реагировать на любые обстоятельства.
Жизнь так не работает вообще нихуя. Я проверял.
Где-то честность реально лучший выбор, а где-то она просто сделает тебя идиотом. Иногда нужно упереться и давить, иногда переждать, иногда соврать. Иногда вообще сделать вид, что ты в домике, и ебись оно всё конём (Троянским).
Вопрос только в том, способен ли ты понять, чего от тебя требует конкретная ситуация.
Можно очень легко прожить жизнь с идеально чистым представлением о себе и однажды обнаружить, что реальности на эти представления совершенно наплевать.
Одиссей за двадцать лет кем только не успел побыть: царём, пленником, любовником, нищим, лжецом, убийцей, героем. Его постоянно мотало, он постоянно адаптировался, принимал новые формы и в итоге всё-таки доплыл туда, куда хотел.
Мне в этом всём очень нравится одна мысль: иногда гораздо важнее помнить, куда ты идёшь, чем всю дорогу пытаться оставаться одним и тем же человеком.
Ещё немного про Одиссею.
В конце фильма была цитата – сверяющая реальность, как пальцы, которые неверующий Фома вставляет в рану Христа:
«Новый рассвет наступит над потемневшим миром, когда наши ошибки снова будут забыты».
Когда я вышла из кинотеатра, я была уверена, что цитата – интерпретация мысли Гомера. Но нет. Цитата принадлежит Кристоферу Нолану. Нашла, что Нолан объяснил, что его финал – о циклах истории и поиске баланса между пессимизмом и оптимизмом. Вина за разрушения остается, но мир возрождается, а уроки прошлого (как бы мы их не забывали) дают надежду.
Лав.
⬅️⬆فروش فیلم The Odyssey ساخته Christopher Nolan در باکس آفیس جهانی، از مرز 910 میلیون دلار عبور کرد.😳🔥🔥 ⚪️ هزینه تولید این فیلم حدود 250 میلیون دلار اعلام شده است⚡️ پروکسی مخصوص دانلود 🎬@AloFilm
322. После просмотра «Одиссеи» разгорелся спор между писателями. Достоевский считал , что нельзя нарушать историческую правду и делать белое черным, Лев Николаевич по достоинству оценил художественные возможности кинематографа и намеревается просить чтобы "Войну и мир" только под IMAX снимали. "Какая сила в этом продукте!" - громко говорил он. Гоголь ненавязчиво советовал присмотреться к воспитательным моментам произведения, а Осип Мандельштам считал фильм неудачей, ибо он был поставлен не на языке оригинала. Не остались в стороне и Ленин с Троцким. Ленину очень нравились метафоры, рождаемые Сциллой и Харибдой про аналог отношений труда и капитала, используемые Энгельсом, а Троцкий просто торчал от бесконечного долгого пути Одиссея домой, напоминавшего ему путь человечества к социализму. В целом пролетарские лидеры высоко оценили фильм, который показал технологическую разницу между рабовладельческим обществом Гомера и отличной 72 мм пленкой Нолана. Бояре сидели тихо и молча ели. Им казалось, что все на них смотрят, но про них все забыли. Вот она сила искусства!
К нам тут на фестивале «Короче» Юрий Быков заскочил! Поворчал на «Одиссею», объяснил, почему режиссёрам не нужны унитазные зубы, и пофилософствовал о страхе смерти.
А ещё посреди записи внезапно поменялся местами с нашей ведущей и начал её допрашивать интервьюировать. Смотрим:
🔵YouTube 🔵Сайт КИНОТВ
P. S. Кто бы мог подумать, что Колобок, Нолан и Питер Джексон однажды встретятся в одном предложении...
❤️ КИНОТВ
Анонс! Анонс! Анонс!
Во вторник! Самый длинный гостевой выпуск в истории подкаста! По самому обсуждаемому произведению последнего времени! «Одиссея»! Совместный проект Гомера и Нолана!
К нам повадился ходить Митя Лебедев! А мы и рады, если честно! Он ведь не только «Дневники Лоры Палны», а еще и подкаст «Мифы». Сам Зевс велел его позвать и оказать гостеприимство.
Не пропустите, но и не жалуйтесь потом!
НАПОМИНАЕМ! 28 августа в 19:30 состоится прямой эфир перед отпуском и в честь дня рождения подкаста! Следите за анонсами!
📚 Покупайте «Бальные книжки» на Boosty или Авито 🔈 Слушайте на любой платформе и в ТГ-боте 📺 Смотрите на YouTube 💰 Поддерживайте на Boosty и Patreon
"Бурлаки на Волге" по-голливудски 🐻🪗
С интересом посмотрела фильм Сесиля Б. ДеМилля "Волжский бурлак" 1926 г.
Оцените содержание: Красавица княгиня Вера влюблена в царского офицера Дмитрия, но не может оторвать глаз от мускулистого бурлака Фёдора. Однако Фёдор не обращает внимания на княжну, он вовлечён в вихрь событий Октябрьской революции..." (Полностью здесь)
Кинокритик Жорж Садуль возмущался: …Снял он [ДеМилль] и антибольшевистский боевик «Волжский бурлак» (1925), неправдоподобный и вульгарный фильм, который не спасли даже несколько сцен, навеянных известной картиной Репина.
Финал фильма вообще фееричный: дамы с белогвардейского бала (одетые, как и героиня, по моде 20-х "на одной была пышная юбка из леопардовой шкуры, на другой - шлейф из меха обезьяны", - вспоминал художник по костюмам Адриан) тащут, как бурлаки, баржу по Волге.
А многие ругают Нолана за то, что у него в "Одиссее" странный каст и костюмы не того времени 😁
#Золотой_Голливуд
За трехчасовую киноэпопею Кристофера Нолана в зале успеваешь не только оценить глубокий моральный подтекст и работу режиссера, но и отчетливо понять: ты проголодался. К счастью, мы не Одиссей, чтобы 20 лет скитаться в поисках ресторана.
Собрали столичные проекты греческой кухни, где могли бы отобедать герои — рассадка получилась эпическая.
🍫 Больше героев и адреса заведений — в материале по ссылке.
Лето в Москве, «Одиссея», Настина карьера. Привет из отпуска! 🌞🌞🌞
Встретились посреди нашего летнего перерыва обсудить, как вообще идут дела. Даша рассказывает о своей жизни в летней Москве, Настя — впечатления от «Одиссеи» Кристофера Нолана и нового карьерного витка.
🦢 Apple Podcasts: https://bit.ly/4ye4tTt
🦄 Patreon: https://bit.ly/4x7Ke9z
🌷 Boosty: https://bit.ly/4wR7DLO
🦚 Канал с бонусами в телеграме: https://web.tribute.tg/s/Msk
Приходите обсудить этот эпизод в наш чатик слушателей, будем рады вашим мыслям: https://t.me/+VV772NV7FqolZzWd
Спасибо за поддержку!
Наблюдаю за интересной тенденцией. Канье Уэста как иностранную зверушку, которую будут водить по мероприятиям, уже обсуждали. Но интереснее другое: каждый иностранный инфоповод в России становится той самой «зверушкой».
Билеты на два концерта Уэста в Петербурге 10 и 11 октября разошлись за минуты, VIP-ложи смели за полчаса.
Та же лихорадка – в кино. Планировал сходить на новые фильмы: «Человек-паук: Новый день» и «Одиссея» Нолана. Залы под эти сеансы разбирают от Москвы до Хабаровска. Попасть невозможно.
Спрос обгоняет предложение настолько, что на «Человека-паука» в ближайшие выходные распроданы все сеансы. На «Одиссею» нельзя попасть даже на последний сеанс: с часу ночи до четырех утра. Свободны только первые ряды у экрана, которые, конечно, никто не берет. Через неделю уже посмотрел – та же картина. А «Одиссея» вот-вот сойдет с экранов – и все равно билеты распроданы.
Вижу две причины. Голливуд десятилетиями строил франшизы, на которых выросли поколения. Заменить это нечем в сопоставимом масштабе. А раскупленные ночные сеансы фиксируют усталость аудитории от нынешней повестки и запрос на возврат к узнаваемому – через ностальгию.
Ажиотаж вокруг западного контента в ближайшие месяцы будет только нарастать – спрос на узнаваемые франшизы и звезд прошлого десятилетия оказался сильнее любых пауз в дистрибуции.
Можно ли чем-то заменить этот тренд? Вопрос.
Подписаться на канал 📱
Пока не смотрел нолановскую “Одиссею” (к слову, что скажете – стоит ли?). Но шумиха вокруг фильма – отличный повод вспомнить саму поэму Гомера, которую мы в Театральном институте разбирали вдоль и поперёк.
Так вот, Одиссея сегодня принято подавать как эталонного лидера: хитроумный, несгибаемый, любые преграды берёт изобретательностью, а не силой (одна идея с Троянским конём чего стоит). Это действительно яркий управленческий архетип. Есть только одна неувязка. Из-под Трои он вышел с двенадцатью кораблями и командой в несколько сотен человек. А до родной Итаки добрался один и лишь спустя десять лет. Все, кто ему доверился, погибли. Победа любой ценой превратилась в пиррову.
Одиссей часто ставит своё эго выше общей миссии. Например, он затащил людей в пещеру циклопа из банального любопытства и желания получить подарки. А когда им чудом удалось сбежать, не удержался и на радостях выкрикнул ослеплённому гиганту своё имя – чтобы тот знал, кто его уделал. Эта минута самопиара вылилась в проклятие Посейдона и десятилетие скитаний. Личная жажда славы потопила общую задачу.
Показательна и история с Цирцеей. Волшебница превратила половину спутников Одиссея в свиней. Спасти-то он их спас, но затем завис у неё во дворце и целый год кайфовал. Напоминать, что пора бы и домой, пришлось уже самой команде.
Я стараюсь избегать морализаторских выводов, однако здесь не могу удержаться. Настоящее лидерство – это не столько про твой личный подвиг, сколько про выполненную миссию и благополучие людей, которых ты ведёшь за собой.
Чтобы добраться до своей Итаки, недостаточно сражаться с чудовищами на пути. Прежде всего нужно укротить чудовищ, которые живут внутри тебя.
TOP-3 НОВОСТЕЙ КИНО ЗА ПОСЛЕДНИЕ 24 ЧАСА _______________
1️⃣ Крис Хансен отказался от условий A24 и не увидел Primetime
Журналист Крис Хансен приехал в A24 на показ Primetime Лэнса Оппенхайма, где его играет Роберт Паттинсон. Но Хансен отказался подписать предложенное соглашение и ушёл, так и не увидев фильм.
2️⃣ The Odyssey побила рекорд R-rated фильмов в прокате
The Odyssey Кристофера Нолана собрала $1,352 млрд в мировом прокате и обошла Deadpool & Wolverine ($1,338 млрд). Теперь это самый кассовый в истории фильм с рейтингом R.
3️⃣ Джафар Джексон снова сыграет Майкла Джексона в сиквеле
Джафар Джексон вновь сыграет дядю, Майкла Джексона, в продолжении байопика Michael от Lionsgate и наследников певца. Сиквел покажет взгляд певца на обвинения в сексуальном насилии над детьми.
…………… Подписаться на VIP канал - @kkm_vip_bot
❤️ Посмотрели фильм Кристофера Нолана «Одиссея»? А как насчёт того, чтобы попутешествовать по местам из фильма? Или хотя бы узнать, где что снималось. В карточках выдали все явки, пароли.
🔥Подписаться на Купибилет
«Я ветеран троянской войны»
Посмотрел третьего дня довольно редкий малоизвестный фильм «Одиссея» от подающего надежды режиссёра Кристофера Нолана. Возможно, вы уже где-то слышали об этом фильме и режиссёре.
Можно, конечно, долго, горячо и обстоятельно разбирать всё, что происходило и происходит вокруг и по поводу фильма без самого фильма. Об ужасающей промытости правой повесткой многих зрителей (не могу выбросить из головы один из любимых тейков, который я услышал в реальности от знакомого, — «что я скажу своей дочери, если она посмотрит фильм и подумает, что Елена чёрная???!»), о том как изобразительные искусства перерабатывают текст (особенно древний текст), что такое «прочтение» и «по мотивам», о том зачем нужны крупные кино-художники с дорогой плёнкой и огромными камерами, о таком абсурдно-нелепом выдуманном явлении как «историзм в кино» и тд и тп.
Но такой разговор, я думаю, особо никому не нужен: он бессмысленный, низкоуровневый и, как уже было сказано, не имеет отношения именно к фильму, а обсуждать надо само кино. Могу лишь сказать по этой теме, что мне кажется более важным то, как феномен нового фильма Нолана, подвёл (нового) зрителя к тексту поэмы, пробудил интерес, попереворачивал Гомера в гробу; многие люди, уверен, да и я тоже открыли книгу вновь или впервые, чтобы муза поведала о многоопытном муже пепе. Это большая важная культурная работа, налаживание мостов, диалог искусств и эпох, это благо. Два миллиарда человеку пауку и миллиард Гомеру — супер!
Сам же фильм — важное и очень своевременное для 2026 года 21 века высказывание-размышление о мужской субъектности, о личной ответственности за (не)насилие, о конце мифологически-сказочного мира, сгоревшего в огне войны, от которой Одиссей пытается уплыть, но всё равно плавает вокруг войны — в ожидании варваров есть опасность обнаружить, что боялся ты самого себя, ты и есть варвар; ты хитроумный стратег или ты просто аморальная падла?; бросая свой дом, не жди по возвращении военной славы и почестей, слава и честь теперь тоже заброшены. «Ганс, мы что, злодеи?!»
Нолан говорит о мире, в котором мужчины, ведомые идеалистическими или корыстными мотивами, надели смешные касочки, залепили ушки воском и отправились служить интересам большого грозного мужика в красивом и мощном костюме — он казался таким сильным и правым, но предательский нож входит одинаково в любые, даже самые царские рёбра. С кого же в итоге спрашивать? Кто виноват в бедах? А кто принесёт жизненную победу? Кто несёт ответственность? Подлый враг? Боги не дают шагу ступить? Стихия бушует? Древние неписанные законы нарушены? Чудища рвут в мясо? Может, сам Одиссей во всём виноват?
Крылья военной славы не приведут тебя домой, нет этой славы. Нельзя всю свою жизнь положить на карточный стол перед какими-то богами, их тоже либо вовсе нет, либо они погибают; нельзя идти за большим важным мужиком, а потом вопрошать в пустоту «за что?». Как мужчина, ты делаешь только один настоящий человеческий выбор — ты заносишь меч или не заносишь, ты совершаешь грех или нет. Всё прочее — отговорки, сочинение пыльного мифа, лишение самого себя субъектности. Готов стать героем поэмы и песни или всё-таки хочется домой, в семью, в любовь? По-моему, очень актуально и к месту все эти киноразмышления.
Но это всё поэзия. Если всё-таки про фильм. К сожалению, Кристофер Нолан продолжает катастрофически не понимать монтаж (любопытно, что монтажёрка Дженнифер Лэйм работала с Ноланом на «Оппенгеймере» и на «Доводе»). Он режет, режет и режет словно ёбнутый мешком. Два часа фильма в плане монтажа — результат работы Эдварда Руки-ножницы, перевернувшего монтажный стол на нервах. За оставшиеся 50 минут кадр явно замедляется, успокаивается. Сэр Кристофер, мы «список кораблей» читали, клянусь вам, мы осилим кадры длиннее полутора секунд, успокойтесь, перестаньте резать и рубить, у вас 2:52 времени, вы всё успеете. Мне хотелось бы рассматривать живопись гигантского натурного кадра, всматриваться в героев и их костюмы, я хотел бы видеть интерьеры и ощущать дыхание воздуха между склейками.
