опять мне навтыкали за то, что я критикую, не предлагая🙄
ну окей, делаю два предложения по сцене «секс жени и миши»
оба предложения прям с первой полки, за кофейком - не особо напрягаясь
цель: насытить сцену смыслом, внятно показать о чем это
(студенты моей несуществующей мастерской, просыпаемся)
предложения первое, если нужно сохранить в кадре секс
(потому что у нас аксенова и федоров, и не надо так на меня смотреть - это красиво)
но давайте пойдем чуть дальше, мы же уже взрослые, и добавим к ним прыткова (погибшего мужа жени)
женя приводит мишу в квартиру, где она была счастлива и неожиданно для миши и зрителя ведет себя, вдруг, совершенно иначе, чем мы уже привыкли - становится теплая, живая, с пульсом, с улыбкой, даже смеется. весь страдальческий разговор я бы сократила втрое и переписала, он должен быть не про смерть, а про жизнь и сыграла бы его на кухне, насытив сцену деталями: она делает им чай, ему - в чашке мужа:
«тебе с сахаром или без, разбавить холодной или не надо? а лимон хочешь?»
сама пьет горячий, ложечкой, дует в неё.
она реконструирует, она создает фрагмент, в котором была счастлива, говорит негромко, потому что дочка спит (так она привыкла, так у них было).
сначала будет странненько, но потом все встанет на свои места. дальше - переход к сексу, инициатором которого должна стать она сама, но не через похоть, а через нежность, и в сексе этом не надо ей плакать, возможно только в самом конце, а до этого - ей надо быть счастливой, потому что она скучала, как хатико.
ну и понимаете да, сексом она занимается с персонажем федорова, но видит в нём мужа. следовательно, нам нужно монтажом менять постоянно федорова на прыткова (в тех же фазах, тут же прям в сцене)
называть мишу именем мужа не надо - очень уж прямо, но я бы добавила реплик о том, как сильно она его любит, и как категорически без него не может, причем крутанула бы так, чтобы миша (федоров) сначала подумал, что это о нём . но для зрителя - делать это в тех фазах монтажа, когда в кадре прытков. поймет ли персонаж федорова что происходит и как это дальше крутить - дело второе. я бы сделала, что поймет, и возможно даже ответит ей, понимая, что она сейчас с другим человеком ментально. и, кстати, вот это вполне себе место, где можно зарыдать. ну я б зарыдала, потому что это очень больно.
вариант второй, который нравится мне больше, для меня он глубже и более мурашечный:
женя приводит мишу к себе домой, в квартиру где она была счастлива. достает из шкафа футболку мужа, просит федорова её надеть, ложится с ним так, чтоб он был к ней спиной, и обнимает его сзади. крепко крепко.
и всю сцену строить на том, как она вжимается носом в эту футболку, пытаясь поймать остатки запаха любимого человека. может плакать, если хотите, может не плакать. суть в том, что эта сцена понятна почти без слов. и персонаж федорова, который понимает, что происходит, лежит всю ночь, не шелохнувшись, чтобы дать ей прожить и попрощаться. и в кадре прям рассвет должен наступить. и никакого секса и никакой болтовни. ей просто было нужно сердцебиение рядом и эта футболка.
(для зануд: да прошло пять лет, никакого запаха нет, но эта мера условности тут работает, замысел ясен на эмоциональном уровне)
«Ань, ну слишком просто» - можете вы сказать, и я буду согласна.
просто - но понятно, и не вызывает недоумения и непонимания - че вообще происходит.
меньше слов, больше действия.
не рассказываем, а показываем.
подтекст, а не текст.
ну а если мы возьмемся всерьез и подумаем, то конечно родим варианты сложнее и изящнее.
фух, надеюсь предложения засчитаны
