Мотор Сити (Motor City, 2025)
Практически немой боевик про месть.
США, Детройт, семидесятые годы прошлого века. Джон Миллер (Алан Ричсон) знакомится с девушкой (Шейлин Вудли), которая пытается уйти от своего бойфренда (Бен Фостер), очевидно, связанного с криминалом. После короткой драки в переулке девушка уходит с Джоном, начинает жить с ним, а вскоре принимает от него обручальное кольцо. Но ее бывший не готов всё забыть и с помощью продажного полицейского (Пабло Шрайбер) подставляет Джона, которому теперь светит двадцать пять лет тюрьмы. Безоговорочно поверив обвинениям, несостоявшаяся невеста выкидывает кольцо и уходит обратно к своему бывшему (о чем, она, конечно же, пожалеет). Но Джон не так прост. Когда-то (а по фильму это было совсем недавно) он был рейнджером и воевал во Вьетнаме. Его друзья-сослуживцы помогают ему сбежать из тюрьмы. Теперь Джон будет мстить и в один из патронов для дробовика засунет то самое обручальное кольцо.
Главное, что нужно знать про «Мотор Сити» — это то, что фильм практически немой. За всю картину тут говорят примерно пять фраз. Всё остальное актеры отыгрывают мимикой и жестами. Здесь нет никаких диалогов даже на заднем плане, авторы решили сделать ставку на актерскую игру, операторскую работу и саундтрек (David Bowie, Bill Withers, Fleetwood Mac, Donna Summer, The Moody Blues и др.). С одной стороны, это сомнительное решение, с другой — вышел неплохой олдскульный боевик, который лишний раз доказывает, что во многих подобных фильмах диалоги являются чистой формальностью, которая заполняет экранное время между экшн сценами. При этом понятно, что такой подход сильно усложняет задачу актерам, но в данном случае они справились. Хотя, конечно, за всех тут отдувается Бен Фостер, который, не сказав ни слова, показывает весь спектр эмоций от истерики и гнева до грусти и отчаяния. Ричсон только кричит и хмурится, но в его случае большего и не нужно.
Интересно, что «Мотор Сити» — это типичный голливудский долгострой. Сценарий был написан еще в 2009 году, а на главную роль в разное время претендовали Джерард Батлер, Крис Эванс, Джейк Джилленхол, Джереми Реннер и даже Николас Кейдж. Режиссером сперва должен был стать Альберт Хьюз («Книга Илая»), а чуть позже — Тимур Бекмамбетов («Ночной, Дневной дозор»), но в итоге фильм снял Потси Пончироли. Он подошел к делу с особым цинизмом, как это делают медики, изучая внутренности лягушки (и не только ее). Как и в случае с его вестерном «Старый Генри», режиссер разобрал жанр на винтики и собрал заново, выкинув пару ненужных. Зачем в олдскульном боевике лишняя болтовня? Эмоции и так поняты, а чтобы зрителю были ясны нюансы, можно показать газетный заголовок или надпись на двери инспектора по условно-досрочному освобождению. При этом тут есть абсолютно лишние (но часто присущие жанру) пролог и эпилог. Первый забегает далеко вперед повествования и показывает выстрел из дробовика патроном с обручальным кольцом, а второй настолько нелепый, что вызывает лишь улыбку.
Всё это вроде бы работает как крепкий боевик, но в то же время заставляет задуматься о том, что роль сценариста в подобных фильмах сильно переоценена. Очевидно, «Джон Уик» стал практически культовым не из-за того, что авторы придумали эффектный сюжетный ход про убийство собачки и темное прошлое главного героя, а из-за того, что перед съемками Киану Ривз четыре месяца физически тренировался по восемь часов в день. Впрочем, актеру Ричсону с его горой мышц тренироваться не нужно, ведь он, похоже, сразу был таким. Когда-то это сработало со Шварценеггером, но только это было сорок лет назад.
Мой рейтинг: 6/10
«Без спойлеров»
