А давайте поговорим о Фионе Эппл?
Часто ловлю себя на мысли о том, что вся история Фионы очерчена какой-то трагической недосказанностью, да и вообще этих «недо-» очень много. Отчасти время отдало Фионе должок — от фемцелкора, который авторизовал ее в поп-культуре как мать этого феномена, до глобального переосмысления ее фигуры.
Другое дело, что это переосмысление произошло задним числом. В годы творческого прайма к Фионе приклеился довольно обидный ярлык вздорной овершерящей истерички. И это, конечно, больше говорит о времени, чем о ней самой: по нынешним меркам «истеричность» Фионы — это прямота и откровенность, и открытость Эппл в этом смысле не то чтобы сильно дальше нынешних Чапелл Рон или, не знаю, Лолы Янг.
В этой связи, конечно, вопросы к моральной стороны тогдашней индустрии. Я глубоко убежден, что Фиона Эппл стала сакральной жертвой, которая подарила голос той же, не знаю, Билли Айлиш и многим другим девушкам поколения младше — но поплатилась за это большой карьерой. Взгляните на прессу девяностых — там Эппл обсуждают как, не знаю, условную трэш-стримершу, засветившуюся в «Пацанках», перемывают кости и издеваются в интервью.
Все это, безусловно, повлияло и на репутацию, и на продуктивность Фионы. Например, между вторым и третьим альбомом прошло шесть лет, и это был личный ад певицы — Extraordinary Machine был почти готов в 2003, но лейбл отказался его выпускать «в таком виде» — артовом, сложном и нехитовым — не надо забывать, что большая карьера Фионы началась как pop darling в 18 лет, и лейбл по инерции ждал от певицы хиты.
Короче, альбом долго не выходил, слушатели учуяли неладное, и тут начался один из первых массовых фанатских интернет-протестов, который даже перетек в офлайн — фаны устраивали пикеты у штаб-квартиры Sony Music и отправляли тонны посылок с поролоновыми яблоками. Лейбл на все это чихать хотел, но это даже не самое страшное — в начале 2005-го весь материал альбома утек в сеть. Фиона пошла ва-банк и пошла все перезаписывать с другим продюсером — Майком Элизондо, который работал с 50 Cent и Эминемом и вообще в сонграйтерский поп был ни в зуб ногой.
И тут, когда буквально все шло не так — в итоге получилось. Фиона записала самый грувовый, сложносочиненный и джазовый альбом, в котором постоянно хитрят ритм, размер, мелодии и все на свете — буквально, слушая альбом первый раз, ты никогда не знаешь, что будет в следующую секунду, Фиона с ловкостью наперсточника запутывает слушателя, завлекая в эту игру. Да и песни с приставкой «поп» тут тоже есть — например, моя любимая O'Sailor
https://youtu.be/Azx6F2fYPa0