Не «Парк Юрского периода»: почему «На краю Оук-стрит» глубже, чем кажется
Если вы ждёте от нового фильма Дэвида Роберта Митчелла «На краю Оук-стрит» (The End of Oak Street) чего-то похожего на «Парк Юрского периода» Спилберга, то сразу разочарую. Он совсем про другое. Это скорее человеческая драма, а не картина про то, как быстро и желательно безопасно добежать из пункта «А» в пункт «Б» и при этом не быть сожранным доисторическим динозавром. Хотя семье со средним достатком из пригорода выживать всё же придётся.
Стоит напомнить: Митчелл — автор «Оно приходит за тобой», одного из самых мрачных и нестандартных хорроров последнего десятилетия. «Оук-стрит» — шаг в сторону более коммерческого кино, но это по-прежнему игра с жанром, а не простое следование канону.
Режиссёр знакомит нас с семьёй Платт. Родителями Дениз (Энн Хэтэуэй) и Грегом (Юэн Макгрегор) и их детьми Одри (Мэйзи Стелла) и Брайаном (Кристиан Конвери), но почему-то сразу возникает ощущение, что это не та благополучная ячейка общества с плакатов. Это скорее семья, несущаяся со скоростью сверхзвукового самолёта к распаду. Нет, на первый взгляд всё нормально: здоровые, начинающие взрослеть дети, красивые, любящие друг друга родители. Но на поверку оказывается, что у всех у них есть секреты, которые, словно ржавчина, постепенно разъедают их идеалистическую жизнь.
Но всё меняется в тот момент, когда часть пригорода оказывается затянутой в некую временную воронку и все жители со своими домами попадают в Юрский период. Конечно, без крови и сцен поедания соседей птеродактилями и динозаврами не обошлось, но при этом, на мой взгляд, картина гораздо глубже и интереснее, чем может показаться на первый взгляд. Вообще хочется сказать много добрых слов не только Роберту Митчеллу, но и оператору-постановщику Майку Юлакису, композитору Майклу Джаккино и звукорежиссёру Биллу Р. Дину. Поскольку именно их общая работа сделала картину особенной.
Смотрите: соседи пытаются защититься от доисторических животных — естественно, они стреляют, кричат, когда их пожирают. Но в этот момент семья Платт пытается укрепить свой дом, превращая его в крепость. И мы слышим крики и стрельбу лишь отдалённым фоном, которые заглушаются стуком молотков. Но укрепиться — не значит спастись. Когда становится ясно, что осада затягивается, семья решает попробовать уехать. Когда они садятся в машину и пытаются покинуть опасное место, то неожиданно видят, как дорога обрывается и упирается в девственный лес. Это здорово, когда в пригороде есть тупиковые улицы — там дети могут кататься на велосипедах или играть в хоккей, но совсем плохо, если ты пытаешься удрать от доисторического хищника.
Ну и музыка тоже постоянно нагнетает ситуацию. Она вообще живёт собственной жизнью. К примеру, в фильме есть сцена, где за человеком гоняется динозавр, ритм бравурный, торжественный… но вот раз — и человека съели, а она продолжает звучать по-прежнему. От этого становится действительно страшно. Джаккино, известный работой над «Парком юрского периода» и «Планетой обезьян», здесь намеренно не «обслуживает» экшен, а комментирует его на другом уровне — музыка эмоционально наблюдает за происходящим, не спеша следовать за ним.
Фильм затрагивает более насущные вопросы. Как-то: нежелание видеть, что происходит вокруг. Ведь закрывшись в собственной раковине, читай, доме, мы часто просто не желаем видеть того, что происходит снаружи. Ведь я лишь винтик в системе, я ничего не решаю и от меня мало что зависит.
Вообще Митчелл демонстрирует совершенно реальную, стопроцентную жестокость. В картине нет сцен, где герои восхищаются величием и совершенством динозавров. Они хищники, причём им совершенно всё равно, кого съесть на обед или завтрак. Они жестокие, злобные и заняты лишь поиском пищи.
И Платты — никакие не «избранные». Потому «На краю Оук-стрит» — это скорее история о секретах, таящихся в наших домах и головах. И о том, как хрупок тот мир, который мы годами создавали. Всё может пойти прахом в секунды. Да и дело тут не всегда в динозаврах. И в этом смысле фильм Митчелла — не про ящеров. Он про нас.
Охотник за историями
