Объект желания: ливийская львица для Саввы Великолепного из коллекции Музея архитектуры.
Львицу создали по эскизу Михаила Врубеля в 1892 году мастера-керамисты в усадьбе Абрамцево, принадлежащей Мамонтову. Все, кто хоть раз оказывался в этой усадьбе, особенно художники, называли Мамонтова Саввой Великолепным, совершенно очевидно уподобляя его Лоренцо Великолепному, который был покровителем великих художников эпохи Возрождения.
Но Савва для них был больше, чем просто источником денег на новые проекты. Он был тем, кого бесконечно любили. Он был другом, всеми действиями которого, как заметил однажды Станиславский, тайно руководило искусство.
Кто знал его или только раз встретился с ним, тот его уже не забудет; особенно если это художник, музыкант, певец, артист или вообще человек, близкий к искусству и любящий его. Для нас, художников, он был родной — свой человек... Мало о нем сказать, что он любил искусство — он им жил и дышал, как и мы, художники. Бог дал ему особый талант возбуждать творчество других,
- так о нем вспоминал Васнецов.
Врубель познакомился с Мамонтовым в 1889 году: в гости к нему художника привели Серов и Коровин. И сразу же Савва взял его под покровительство. Проводя в Абрамцево лето, Врубель заинтересовался керамикой. Сам он писал о новом увлечении:
Так этим занят, что и к живописи стал относиться легкомысленно…
Он не просто создавал эскизы керамических изделий, но и сам экспериментировал с глазурями, добиваясь интересных эффектов при обжиге. Маска ливийской львицы, как называл ее сам Врубель, была предназначена для дома Саввы на Садовой-Спасской, 6: ее установили на въездных воротах.
Сохранились воспоминания о том, как Врубель лепил эту маску, рассказывает искусствовед, автор цикла лекций о Михаиле Врубеле на образовательной платформе «Магистерия», а также экскурсионных программ и материалов для Третьяковской галереи Татьяна Ильина.
Образ львицы, мощный, солнечный, очень энергичный, перекликается с образом самого Саввы Ивановича Мамонтова. Большому комку глины Врубель придал форму морды львицы, а потом взял большой стек и там, где любой другой художник, как говорит мемуарист, сделал бы пышную гриву, он, наоборот, отсек плоскости, которые сразу уподобили это глиняное изделие граниту, камню. И она действительно приобрела что-то такое восточное, мощное, древнее, египетское, ассирийское. Это ощущается в очень многих скульптурных образах Врубеля, хотя маска не из камня, а из глины, покрытой майоликовой краской. В монументальном и очень лаконичном образе львицы мы отчетливо это видим,
- отмечает искусствовед в своей лекции «Врубель в Абрамцево: декоративно-прикладное искусство».
Татьяна Ильина также напомнила, что маска львицы стала одним из самых популярных изделий керамических мастерских Абрамцева. Позднее мастерская в Москве на Бутырках, которая также принадлежала Мамонтову, была украшена, как и дом на Садовой, масками львицы, которые обрамляли ворота.
Тот же мотив маски использовался в интерьерах абрамцевской усадьбы — в декоре знаменитой печи-лежанки и скамьи. Со временем этот силуэт стал неофициальным символом мастерской.
Все, что бы ни сделал Врубель, было классически хорошо. Я работал с ним в абрамцевской мастерской Мамонтова. И вот смотришь, бывало, на его эскизы, на какой-нибудь кувшинчик, вазу, голову негритянки, тигра и чувствуешь, что здесь все на месте, что тут ничего нельзя переделать. Это и есть, как мне кажется, признак классичности. В каком-нибудь незначительном орнаменте он умел проявить свое,
- так выразил общее мнение о гении другой великий русский художник и сценограф Александр Головин.
Подлинные авторские экземпляры майоликовой «Маски льва» хранятся так же в крупнейших музейных собраниях России, включая Третьяковку, Русский музей и Музей-заповедник «Абрамцево».
#Музей_архитектуры #Савва_Мамонтов #Михаил_Врубель
💬 Подпишись на «КУЛЬТУРНЫЙ ШОК»
